现代主义建筑风格(说说缅甸建筑的特点)
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2023-11-30
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1. 现代主义建筑风格,说说缅甸建筑的特点?
缅甸因为特殊的地理位置、气候环境,以及地区民族的多样性,传统建筑以其独特的魅力展示着自己的文化,奇异的风格和异国情调都给人一种神秘的感觉。缅甸建筑背景缅甸位于中南半岛上,其北部和东北部同中国接壤,东部与老挝和泰国毗邻,西部与印度、孟加拉相连,特殊的地理位置是通往亚洲大陆腹地和印度次大陆的锁链,这里是印度文化圈和中国文化圈交错重叠的地方,也是丝绸之路的必经之地,频繁的民族迁徙和各民族之间的文化交往形成了多样的民族文化。缅甸建筑在历史上受到了印度文化,中国文化、伊斯兰文化、西方殖民文化和西方现代主义的共同作用,所以建筑呈现出多样性和复杂性。
公元前3世纪,印度佛教开始向东南亚传播,其后逐渐成为东南亚各国的重要宗教。在柬埔寨、缅甸、泰国都遗留下一些举世闻名的佛教建筑。佛教建筑也与其他宗教建筑一样,利用立体造型的艺术语言,创造一种与宗教哲学观念紧密相连的活动空间。佛教建筑体现着肃穆、神秘、深沉、自在内省的佛陀精神,建筑与雕塑融合为一个整体,并与周围环境和谐统一。
2. 万国觉醒法式城市布局?
回答如下:万国觉醒法式城市布局,也被称为“法式花园城市布局”,是一种城市规划和设计风格,主要源自于18世纪的法国。该城市布局风格以对称、几何和美学为特点,它强调城市道路、建筑和公共空间的布局和组织,以创造一个美丽、宜人和可持续的城市环境。
法式城市布局通常采用较小的网格道路系统,这些道路交错排列,形成了许多小街区。这些街区通常是矩形或正方形的,使得城市布局更为对称和有序。此外,城市布局中的公共空间,如广场、公园和花园,通常被设计成对称和美观的形式,以增强城市的视觉吸引力。
总之,万国觉醒法式城市布局体现了城市规划和设计的高度艺术性和美学价值,它的主要目的是创造一个美丽、宜人和可持续的城市环境,以提高居民的生活质量。
3. 你最喜欢的油画是哪几张?
首先感谢邀请回答,我知道很多人都会举例世界名画,比如梵高的向日葵,星空,达芬奇的蒙娜丽莎等,这些常识性的艺术作品我就不赘述了。我想说一下不常见的可能会被忽略的埋没在时间轴里的好作品。下面九张图是我现阶段审美下精心挑选的,横着数从第一张开始的作者是1.Arthur Streeton 2.Eduard Stiegel 3.Casado del Alisal 4.Ivan Konstantinovich Aivazovsky 5.伦勃朗 6.Morgan Weistling 7.Jean leon gerome 8.Frederick Arthur Bridgman 9.Richard Schmid。很遗憾我不能提供所有画作的名字,但是这些作者都是我所尊重的。
4. 什么是现代主义?
现代主义(Modernism)和现代派(Modernist)是两个相关但不完全相同的概念。现代主义主要指一种文化、艺术和哲学运动,起源于19世纪末和20世纪初,强调对传统观念和形式的颠覆与创新。现代派则更多地关注文学、艺术和建筑等领域的具体实践和作品。
现代主义:
现代主义运动涉及多个领域,如文学、艺术、音乐、建筑、哲学等。现代主义者通常强调个性、创新和自由,反对传统、保守和权威。在文学领域,现代主义作家关注内心世界的探索,采用实验性的叙事技巧,如意识流、象征主义和超现实主义等。在艺术领域,现代主义艺术家追求形式和色彩的创新,尝试抽象表现、立体主义和未来主义等风格。在建筑领域,现代主义建筑师倡导简约、功能性和工业美学,采用钢筋混凝土、玻璃等新材料。
现代派:
现代派主要指在文学、艺术和建筑等领域接受现代主义观念和实践的作品。现代派作品通常具有以下特点:
1. 创新性:现代派作品在形式、技巧和内容上具有较高的创新性,试图突破传统规则和界限。
2. 个性化:现代派作品强调个性表达和独立精神,展现出作者独特的审美观念和价值观。
3. 反思性:现代派作品通常具有较强的反思意识,关注社会、历史和人性的复杂性,对现实进行批判和质疑。
虽然现代主义和现代派之间存在一定的关联,但它们在涵义和应用范围上有所不同。现代主义是一种广泛的文化运动和思潮,而现代派主要关注具体的作品和实践。
5. 什么才是真正的北欧风格?
北欧风的流行是有很多因素的。首先这种风格崇尚自然,注重人与自然的有机结合,倾向于绿色、环保和可持续性。同时,该风格对于手工格外的偏爱,所采用的装饰材料一般为木材、石头、玻璃等,通过有机和柔和的处理方式使这些装修材料都能保持部分的原始质感。因而,北欧风格具有浓厚的生活气息及人情味,还没有什么污染。
北欧风不是一昧的追求简单、简约,它强调设计整体的功能性与舒适性,追求设计美学时注重从实际使用出发,使得身在北欧风格之中不仅视觉非常美观,还能保证极高的舒适度。
第一套
(套内面积:66平米)
北欧风一贯擅长软装,所以在硬装这块大多都是非常简洁的,就是四面白墙,吊顶基本上也不做,这套案例也是如此,标准的小户型北欧风,通过软装使家居显得非常有生活感,但又不会显得散乱无章。挂画、绿植加上灰色系软装主色,显得很小清新。
第二套
(套内面积:79平米)
这种设计的初衷是让你在里面住30年也会不腻,利用了大面积灰色和白色,从封面到地板,甚至家具都采用了此色系,视觉感非常统一,有质感。挑选了一些亮色做为点缀,比如小的皮坐椅,增加了整个空间的温度,儿童房的设计也非常到位,简洁清爽,容易塑造和培养孩子干净整洁的习惯。
第三套
(套内面积:58平米)
很有趣的是,这套设计中的客厅里不包含电视,而是一个餐桌,所以设计这种东西是需要跟着屋主人的需求走的,没有什么“必须有”这种说法,你想过什么样的生活就设计成什么样子。加上这本身就是一个小户型,考虑到“最常使用”才是最关键的,学习好这一点,抛开传统设计配置,未尝不能给你带来一个全新的感受。
第四套
(套内面积:46平米)
这是一套阁楼空间,这种空间的设计利用相对于正常的户型来说更加复杂,因为屋顶有坡度,所以需要根据这个坡度来进行设计,选择了很多低矮、简单的家具,让空间显得不那么有压迫感,也使空间的使用达到了最大化。随便摆放了很多绿植,与挂画等进行搭配,形成标准的北欧风格。
第五套
(套内面积:66平米)
通过大量使用实木材质与浅灰色、白色搭配,从客厅到卧室采用同一色系,在公共空间很巧妙的利用了带有温暖感的粉嫩色调单品来调和冷淡感,收纳系统也设计得很棒,视觉感非常好。
第六套
(套内面积:50平米)
蓝白的配色给人一种清爽的感觉,蓝色本身就有减压和放松身心的效果,精致的挂画让白墙也显得非常有质感,客厅用金属架子打造了一个开放式的收纳区,下面摆放一个复古的箱子,即可以做为收纳用途,还能提升整个空间的格调。
第七套
(套内面积:59平米)
北欧风格不一定就是非黑即白的,也可以用一些明亮色的家具进行点缀,感觉立刻就能活泼起来, 这套设计中就采用了一些比较活泼的元素,亮黄色的椅子、几何图案的墙帖还有条纹结构的木质收纳,感觉也非常不错。
第八套
(套内面积:30平米)
只要功能设计到位小户型不是问题,但是需要注意的是,在这种超小户型中,要学会做减法,要清楚哪些生活区域是可以不要的。在这套设计中,设计师采用了纵向思维,使得这个仅30平米的空间五脏俱全,而且看着并不是那么拥挤。
第九套
(套内面积:56平米)
以白色为基底,添加了亮黄色为空间注入活力,风格非常的轻松,空间利用到位,靠窗处同时结合了储物与坐椅的功能,厨房隔间整合了书籍收纳的功能,一物两用的概念能够使空间利用最大化,还能保证视觉的宽阔感。
还有一点,很多人都认为简约的就是北欧的,其实并不是。北欧设计的确是简约,但这种简约是从实际功能出发,并不会为了追求简单、简约就放弃使用功能。所以,北欧风并不是简约或是简单,用一个词形容应该是:清爽。
北欧风看起来很高大上,其实装修的费用是不高的,主体硬装就是白墙加上地板或地砖,体现北欧风格的特点主要靠软装。
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6. 现代主义建筑设计的主要特点是什么?
高低跌宕,简单轻松,舒适自然。
新的建筑学原则。提倡新的建筑美学原则,包括:表现手法和建造手段的建筑形体和内部功能的配合、建筑形象的逻辑性、灵活均衡的非对称构图、简洁的处理手法和纯净的体形、吸取视觉艺术的新成果。现代派建筑。产生于19世纪后期,成熟于20世纪20年代,在50~60年代风行于全世界,是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。推陈出新。强调建筑要随时代而发展,应同工业化社会相适应,强调建筑的实用功能和经济问题,主张积极采用新材料、新结构,坚决摆脱过时的建筑式样的束缚,放手创造新的建筑风格,主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。造型和线条。以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。立面和建材。通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感,以国际流行的色调和非对称性的手法,彰显都市感和现代感。色彩。竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格,凝练硬朗,营造挺拔的社区形象。布局。波浪形态的建筑布局高低跌宕,简单轻松,舒适自然。强调时代感是它最大的特点。7. 西方的古代建筑师和现代建筑师有什么不同?
现代建筑的构造变复杂了。
首先,让我们把视线拉回很久很久以前,建筑“诞生”的那一刻:
primitivehuts.blogspot.com
这就是所谓的“原始茅屋”,新古典主义的Laugier所提出的建筑的最原始的原型。树枝组成了柱子和三角形的屋架,而树叶成了瓦片。一个聪明的原始人为了给自己一个挡雨(但并不遮风)的地方,发明了这个屋子。这个茅屋便是后世所有建筑的始祖,而后世所有的建筑,也应当模仿这种直白的结构,才达到完美的状态。这当然很大程度上源于laugier的想象,但是原始茅屋模型表明了人们在很长的一段时间内,认为建筑应该具有结构的真实性,人们所能看见的,就是建筑所承受的。力的方向被直白无误的表示出来,而房屋的功能,而只是应该满足人的基本需求,装饰只不过是满足人的欲望的虚伪掩盖而已。在这样的指导思想下,建筑应该拥有单层的结构,一切构件和关系都被暴露给使用者,不然,建筑便被虚伪给污染了。
http://0.tqn.com/d/architecture/1/S/F/_/1/Parthenon-TR005034.jpg
Laugier最喜欢的形式:独立柱上安置横梁。他认为这种形式最终于建筑的原始功能。结构关系和力学原理最为合理而且能被观者清楚的认识到。
当然,这种想法很大程度上是新古典主义的建筑师自己编出来的,但很多时候这的确是中世纪以及以前的建筑的现实情况。虽然和建筑的“道德品性”关系没那么大。无论西方或是东方(在西方则特别是在罗马帝国衰落后),建筑物的用材大多单一,结构简单。而因为缺乏能够同时透光和隔绝室内外的材料,为了室内采光很多时候就需要牺牲保温。建筑物的室内和室外其实没有什么区别。
让我们回到十七,十八世纪。随着技术和生产力的发展,建筑规模的增大,价值观的多样化,各种风格化的建筑渐渐出现。但原有的结构体系已经不足以用“真实的结构”去支撑一座建筑了。比如Soufflot在巴黎的Ste-Genevieve教堂,为了将哥特式的光影效果带入新古典主义的教堂中,同时满足教堂宏大的规模,在教堂的结构中隐藏了金属的连接件。
http://www.oberlin.edu/images/Art270/270-0066.JPG
https://archhistdaily.files.wordpress.com/2012/07/soufflot.jpg
为了增加墙面开洞和建筑跨度,金属固件被隐藏进了石材当中。
渐渐地,为了将旧有的风格带入新的工业世纪,建筑事实上发挥作用的结构,与人们所能看到的“结构”,产生了分歧。
建筑物产生了双层,甚至是多层表皮。构建的组合日益复杂。
Cavity Wall: Brick Veneer/Wood Stud非常典型的双层结构,外面的砖只是装饰,内层的木框架才是结构,而木框架当中填充了各种保温防水材料,而两层结构中间的空隙使得流入墙内的水可以流出。
随着建筑的复杂化,建筑师们开始对于构件应该暴露还是隐藏,建筑是否需要结构的真实性产生了争论。这种争论早在现代主义出现前就出现了,经过早期的现代主义运动,经过密斯凡德罗和柯布西耶,经过粗野主义的水泥,直到现在仍然没有停止。但是建筑师们渐渐地意识到,自己已经处在一个越来越难保证结构纯粹直观的世界中了。单层构件系统逐渐退出历史舞台。
首先现代法规对于建筑的安全性有着诸多的要求,而其中影响最大的,便是消防法规。消防法规规定某些材料,例如钢不能直接暴露。
http://www.thesleuthjournal.com/wp-content/uploads/2015/04/9-11-attack.jpg911双子楼倒塌的一个原因就是飞机撞击使得钢结构外围包覆的防火材料掉落,航空燃油的燃烧直接软化了钢承重结构。此事件之后美国法律对于钢结构外围防火材料的安装方法和强度做了新的规定。
即便是以暴露钢结构闻名的密斯,也不得不在自己的设计里使用各种各样的障眼法,迷惑观众。
http://www.detailsinsection.org/wp-content/uploads/2015/02/13-M-mies-corner.jpg 密斯大部分可见的钢结构并不是真的结构部件,而是装饰部件,用来提示观众内部真正的结构体系的位置
同时各种新的设备也出现在了房子里。莱特在自己位于橡树园的自宅中为了电线和电灯做了特别的设计,但这个时候距离他所在的整个社区通上电线,还有几年的时间。
http://3.bp.blogspot.com/-jxLzelj4ZjI/T9lagyDms7I/AAAAAAAAC4w/EfOUiA5Ocxk/s1600/Wright's+too+tall+chairs.jpg莱特Oak Park自宅的餐厅。注意顶部的灯箱,莱特在设计这个灯箱的时候这个房子还没有通电。他预见了未来电气的普及,预留了这个位子。
而保温和环保的要求也渐渐使得单层结构不那么可能了。诸如密斯的crown hall这样的大面积的单层玻璃,在芝加哥寒冷的冬天中所造成的热量流失,对于现在的环保要求而言,简直是噩梦。
https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/8e/9d/6a/8e9d6a98783673d81bd9260d1c7d080a.jpg
新的空间需求当然也催化了新的建筑形式。
这些改变使得建筑不再像是单纯的结构产物,而是一个巨大的机器综合体。作为结果,建筑的构造的复杂程度远远超过了从前的建筑。
但是,这并不意味着过去的建筑就“简单了”。一方面,单一的材料仍然可能构成复杂的体系,比如斗拱,或是肋穹顶。虽然相比现代建筑它们仍然显得相对简单。另外一方面,部分过去的建筑在对于材料的处理上,却表现出极大地复杂性。这是从前的建筑所具有的手工性所决定的。比如我春天的时候去了一趟日光东照宫,除了复杂的手工木雕外,每一个彩绘构件都要经过十几甚至几十个步骤的处理,最终彩绘下面会有十几层的涂层。这点是建立在机械生产上的现代建筑所不能匹及的(同时成本上也是不能负担的)。
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1. 现代主义建筑风格,说说缅甸建筑的特点?
缅甸因为特殊的地理位置、气候环境,以及地区民族的多样性,传统建筑以其独特的魅力展示着自己的文化,奇异的风格和异国情调都给人一种神秘的感觉。缅甸建筑背景缅甸位于中南半岛上,其北部和东北部同中国接壤,东部与老挝和泰国毗邻,西部与印度、孟加拉相连,特殊的地理位置是通往亚洲大陆腹地和印度次大陆的锁链,这里是印度文化圈和中国文化圈交错重叠的地方,也是丝绸之路的必经之地,频繁的民族迁徙和各民族之间的文化交往形成了多样的民族文化。缅甸建筑在历史上受到了印度文化,中国文化、伊斯兰文化、西方殖民文化和西方现代主义的共同作用,所以建筑呈现出多样性和复杂性。
公元前3世纪,印度佛教开始向东南亚传播,其后逐渐成为东南亚各国的重要宗教。在柬埔寨、缅甸、泰国都遗留下一些举世闻名的佛教建筑。佛教建筑也与其他宗教建筑一样,利用立体造型的艺术语言,创造一种与宗教哲学观念紧密相连的活动空间。佛教建筑体现着肃穆、神秘、深沉、自在内省的佛陀精神,建筑与雕塑融合为一个整体,并与周围环境和谐统一。
2. 万国觉醒法式城市布局?
回答如下:万国觉醒法式城市布局,也被称为“法式花园城市布局”,是一种城市规划和设计风格,主要源自于18世纪的法国。该城市布局风格以对称、几何和美学为特点,它强调城市道路、建筑和公共空间的布局和组织,以创造一个美丽、宜人和可持续的城市环境。
法式城市布局通常采用较小的网格道路系统,这些道路交错排列,形成了许多小街区。这些街区通常是矩形或正方形的,使得城市布局更为对称和有序。此外,城市布局中的公共空间,如广场、公园和花园,通常被设计成对称和美观的形式,以增强城市的视觉吸引力。
总之,万国觉醒法式城市布局体现了城市规划和设计的高度艺术性和美学价值,它的主要目的是创造一个美丽、宜人和可持续的城市环境,以提高居民的生活质量。
3. 你最喜欢的油画是哪几张?
首先感谢邀请回答,我知道很多人都会举例世界名画,比如梵高的向日葵,星空,达芬奇的蒙娜丽莎等,这些常识性的艺术作品我就不赘述了。我想说一下不常见的可能会被忽略的埋没在时间轴里的好作品。下面九张图是我现阶段审美下精心挑选的,横着数从第一张开始的作者是1.Arthur Streeton 2.Eduard Stiegel 3.Casado del Alisal 4.Ivan Konstantinovich Aivazovsky 5.伦勃朗 6.Morgan Weistling 7.Jean leon gerome 8.Frederick Arthur Bridgman 9.Richard Schmid。很遗憾我不能提供所有画作的名字,但是这些作者都是我所尊重的。
4. 什么是现代主义?
现代主义(Modernism)和现代派(Modernist)是两个相关但不完全相同的概念。现代主义主要指一种文化、艺术和哲学运动,起源于19世纪末和20世纪初,强调对传统观念和形式的颠覆与创新。现代派则更多地关注文学、艺术和建筑等领域的具体实践和作品。
现代主义:
现代主义运动涉及多个领域,如文学、艺术、音乐、建筑、哲学等。现代主义者通常强调个性、创新和自由,反对传统、保守和权威。在文学领域,现代主义作家关注内心世界的探索,采用实验性的叙事技巧,如意识流、象征主义和超现实主义等。在艺术领域,现代主义艺术家追求形式和色彩的创新,尝试抽象表现、立体主义和未来主义等风格。在建筑领域,现代主义建筑师倡导简约、功能性和工业美学,采用钢筋混凝土、玻璃等新材料。
现代派:
现代派主要指在文学、艺术和建筑等领域接受现代主义观念和实践的作品。现代派作品通常具有以下特点:
1. 创新性:现代派作品在形式、技巧和内容上具有较高的创新性,试图突破传统规则和界限。
2. 个性化:现代派作品强调个性表达和独立精神,展现出作者独特的审美观念和价值观。
3. 反思性:现代派作品通常具有较强的反思意识,关注社会、历史和人性的复杂性,对现实进行批判和质疑。
虽然现代主义和现代派之间存在一定的关联,但它们在涵义和应用范围上有所不同。现代主义是一种广泛的文化运动和思潮,而现代派主要关注具体的作品和实践。
5. 什么才是真正的北欧风格?
北欧风的流行是有很多因素的。首先这种风格崇尚自然,注重人与自然的有机结合,倾向于绿色、环保和可持续性。同时,该风格对于手工格外的偏爱,所采用的装饰材料一般为木材、石头、玻璃等,通过有机和柔和的处理方式使这些装修材料都能保持部分的原始质感。因而,北欧风格具有浓厚的生活气息及人情味,还没有什么污染。
北欧风不是一昧的追求简单、简约,它强调设计整体的功能性与舒适性,追求设计美学时注重从实际使用出发,使得身在北欧风格之中不仅视觉非常美观,还能保证极高的舒适度。
第一套
(套内面积:66平米)
北欧风一贯擅长软装,所以在硬装这块大多都是非常简洁的,就是四面白墙,吊顶基本上也不做,这套案例也是如此,标准的小户型北欧风,通过软装使家居显得非常有生活感,但又不会显得散乱无章。挂画、绿植加上灰色系软装主色,显得很小清新。
第二套
(套内面积:79平米)
这种设计的初衷是让你在里面住30年也会不腻,利用了大面积灰色和白色,从封面到地板,甚至家具都采用了此色系,视觉感非常统一,有质感。挑选了一些亮色做为点缀,比如小的皮坐椅,增加了整个空间的温度,儿童房的设计也非常到位,简洁清爽,容易塑造和培养孩子干净整洁的习惯。
第三套
(套内面积:58平米)
很有趣的是,这套设计中的客厅里不包含电视,而是一个餐桌,所以设计这种东西是需要跟着屋主人的需求走的,没有什么“必须有”这种说法,你想过什么样的生活就设计成什么样子。加上这本身就是一个小户型,考虑到“最常使用”才是最关键的,学习好这一点,抛开传统设计配置,未尝不能给你带来一个全新的感受。
第四套
(套内面积:46平米)
这是一套阁楼空间,这种空间的设计利用相对于正常的户型来说更加复杂,因为屋顶有坡度,所以需要根据这个坡度来进行设计,选择了很多低矮、简单的家具,让空间显得不那么有压迫感,也使空间的使用达到了最大化。随便摆放了很多绿植,与挂画等进行搭配,形成标准的北欧风格。
第五套
(套内面积:66平米)
通过大量使用实木材质与浅灰色、白色搭配,从客厅到卧室采用同一色系,在公共空间很巧妙的利用了带有温暖感的粉嫩色调单品来调和冷淡感,收纳系统也设计得很棒,视觉感非常好。
第六套
(套内面积:50平米)
蓝白的配色给人一种清爽的感觉,蓝色本身就有减压和放松身心的效果,精致的挂画让白墙也显得非常有质感,客厅用金属架子打造了一个开放式的收纳区,下面摆放一个复古的箱子,即可以做为收纳用途,还能提升整个空间的格调。
第七套
(套内面积:59平米)
北欧风格不一定就是非黑即白的,也可以用一些明亮色的家具进行点缀,感觉立刻就能活泼起来, 这套设计中就采用了一些比较活泼的元素,亮黄色的椅子、几何图案的墙帖还有条纹结构的木质收纳,感觉也非常不错。
第八套
(套内面积:30平米)
只要功能设计到位小户型不是问题,但是需要注意的是,在这种超小户型中,要学会做减法,要清楚哪些生活区域是可以不要的。在这套设计中,设计师采用了纵向思维,使得这个仅30平米的空间五脏俱全,而且看着并不是那么拥挤。
第九套
(套内面积:56平米)
以白色为基底,添加了亮黄色为空间注入活力,风格非常的轻松,空间利用到位,靠窗处同时结合了储物与坐椅的功能,厨房隔间整合了书籍收纳的功能,一物两用的概念能够使空间利用最大化,还能保证视觉的宽阔感。
还有一点,很多人都认为简约的就是北欧的,其实并不是。北欧设计的确是简约,但这种简约是从实际功能出发,并不会为了追求简单、简约就放弃使用功能。所以,北欧风并不是简约或是简单,用一个词形容应该是:清爽。
北欧风看起来很高大上,其实装修的费用是不高的,主体硬装就是白墙加上地板或地砖,体现北欧风格的特点主要靠软装。
精品装修案例,欢迎关注微信公众号:鑫耀装饰设计,每天更新不同的装修案例。
6. 现代主义建筑设计的主要特点是什么?
高低跌宕,简单轻松,舒适自然。
新的建筑学原则。提倡新的建筑美学原则,包括:表现手法和建造手段的建筑形体和内部功能的配合、建筑形象的逻辑性、灵活均衡的非对称构图、简洁的处理手法和纯净的体形、吸取视觉艺术的新成果。现代派建筑。产生于19世纪后期,成熟于20世纪20年代,在50~60年代风行于全世界,是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。推陈出新。强调建筑要随时代而发展,应同工业化社会相适应,强调建筑的实用功能和经济问题,主张积极采用新材料、新结构,坚决摆脱过时的建筑式样的束缚,放手创造新的建筑风格,主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。造型和线条。以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。立面和建材。通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感,以国际流行的色调和非对称性的手法,彰显都市感和现代感。色彩。竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格,凝练硬朗,营造挺拔的社区形象。布局。波浪形态的建筑布局高低跌宕,简单轻松,舒适自然。强调时代感是它最大的特点。7. 西方的古代建筑师和现代建筑师有什么不同?
现代建筑的构造变复杂了。
首先,让我们把视线拉回很久很久以前,建筑“诞生”的那一刻:
primitivehuts.blogspot.com
这就是所谓的“原始茅屋”,新古典主义的Laugier所提出的建筑的最原始的原型。树枝组成了柱子和三角形的屋架,而树叶成了瓦片。一个聪明的原始人为了给自己一个挡雨(但并不遮风)的地方,发明了这个屋子。这个茅屋便是后世所有建筑的始祖,而后世所有的建筑,也应当模仿这种直白的结构,才达到完美的状态。这当然很大程度上源于laugier的想象,但是原始茅屋模型表明了人们在很长的一段时间内,认为建筑应该具有结构的真实性,人们所能看见的,就是建筑所承受的。力的方向被直白无误的表示出来,而房屋的功能,而只是应该满足人的基本需求,装饰只不过是满足人的欲望的虚伪掩盖而已。在这样的指导思想下,建筑应该拥有单层的结构,一切构件和关系都被暴露给使用者,不然,建筑便被虚伪给污染了。
http://0.tqn.com/d/architecture/1/S/F/_/1/Parthenon-TR005034.jpg
Laugier最喜欢的形式:独立柱上安置横梁。他认为这种形式最终于建筑的原始功能。结构关系和力学原理最为合理而且能被观者清楚的认识到。
当然,这种想法很大程度上是新古典主义的建筑师自己编出来的,但很多时候这的确是中世纪以及以前的建筑的现实情况。虽然和建筑的“道德品性”关系没那么大。无论西方或是东方(在西方则特别是在罗马帝国衰落后),建筑物的用材大多单一,结构简单。而因为缺乏能够同时透光和隔绝室内外的材料,为了室内采光很多时候就需要牺牲保温。建筑物的室内和室外其实没有什么区别。
让我们回到十七,十八世纪。随着技术和生产力的发展,建筑规模的增大,价值观的多样化,各种风格化的建筑渐渐出现。但原有的结构体系已经不足以用“真实的结构”去支撑一座建筑了。比如Soufflot在巴黎的Ste-Genevieve教堂,为了将哥特式的光影效果带入新古典主义的教堂中,同时满足教堂宏大的规模,在教堂的结构中隐藏了金属的连接件。
http://www.oberlin.edu/images/Art270/270-0066.JPG
https://archhistdaily.files.wordpress.com/2012/07/soufflot.jpg
为了增加墙面开洞和建筑跨度,金属固件被隐藏进了石材当中。
渐渐地,为了将旧有的风格带入新的工业世纪,建筑事实上发挥作用的结构,与人们所能看到的“结构”,产生了分歧。
建筑物产生了双层,甚至是多层表皮。构建的组合日益复杂。
Cavity Wall: Brick Veneer/Wood Stud非常典型的双层结构,外面的砖只是装饰,内层的木框架才是结构,而木框架当中填充了各种保温防水材料,而两层结构中间的空隙使得流入墙内的水可以流出。
随着建筑的复杂化,建筑师们开始对于构件应该暴露还是隐藏,建筑是否需要结构的真实性产生了争论。这种争论早在现代主义出现前就出现了,经过早期的现代主义运动,经过密斯凡德罗和柯布西耶,经过粗野主义的水泥,直到现在仍然没有停止。但是建筑师们渐渐地意识到,自己已经处在一个越来越难保证结构纯粹直观的世界中了。单层构件系统逐渐退出历史舞台。
首先现代法规对于建筑的安全性有着诸多的要求,而其中影响最大的,便是消防法规。消防法规规定某些材料,例如钢不能直接暴露。
http://www.thesleuthjournal.com/wp-content/uploads/2015/04/9-11-attack.jpg911双子楼倒塌的一个原因就是飞机撞击使得钢结构外围包覆的防火材料掉落,航空燃油的燃烧直接软化了钢承重结构。此事件之后美国法律对于钢结构外围防火材料的安装方法和强度做了新的规定。
即便是以暴露钢结构闻名的密斯,也不得不在自己的设计里使用各种各样的障眼法,迷惑观众。
http://www.detailsinsection.org/wp-content/uploads/2015/02/13-M-mies-corner.jpg 密斯大部分可见的钢结构并不是真的结构部件,而是装饰部件,用来提示观众内部真正的结构体系的位置
同时各种新的设备也出现在了房子里。莱特在自己位于橡树园的自宅中为了电线和电灯做了特别的设计,但这个时候距离他所在的整个社区通上电线,还有几年的时间。
http://3.bp.blogspot.com/-jxLzelj4ZjI/T9lagyDms7I/AAAAAAAAC4w/EfOUiA5Ocxk/s1600/Wright's+too+tall+chairs.jpg莱特Oak Park自宅的餐厅。注意顶部的灯箱,莱特在设计这个灯箱的时候这个房子还没有通电。他预见了未来电气的普及,预留了这个位子。
而保温和环保的要求也渐渐使得单层结构不那么可能了。诸如密斯的crown hall这样的大面积的单层玻璃,在芝加哥寒冷的冬天中所造成的热量流失,对于现在的环保要求而言,简直是噩梦。
https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/8e/9d/6a/8e9d6a98783673d81bd9260d1c7d080a.jpg
新的空间需求当然也催化了新的建筑形式。
这些改变使得建筑不再像是单纯的结构产物,而是一个巨大的机器综合体。作为结果,建筑的构造的复杂程度远远超过了从前的建筑。
但是,这并不意味着过去的建筑就“简单了”。一方面,单一的材料仍然可能构成复杂的体系,比如斗拱,或是肋穹顶。虽然相比现代建筑它们仍然显得相对简单。另外一方面,部分过去的建筑在对于材料的处理上,却表现出极大地复杂性。这是从前的建筑所具有的手工性所决定的。比如我春天的时候去了一趟日光东照宫,除了复杂的手工木雕外,每一个彩绘构件都要经过十几甚至几十个步骤的处理,最终彩绘下面会有十几层的涂层。这点是建立在机械生产上的现代建筑所不能匹及的(同时成本上也是不能负担的)。
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